Χρυσή τομή στη φωτογραφία: ιστορία, κανόνας, παραδείγματα

2024 Συγγραφέας: Sierra Becker | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2024-02-26 04:45

Οποιοσδήποτε φωτογράφος, αρχάριος ή μη, προσπαθεί να δημιουργήσει μια φωτογραφία με ανάλογη και αισθητική σύνθεση. Για τους σκοπούς αυτούς, χρησιμοποιείται ο κανόνας της χρυσής τομής στις φωτογραφίες. Χωρίς αμφιβολία, η εργασία με τη φωτογραφία είναι μια δημιουργική διαδικασία, αλλά έχει και ορισμένους κανόνες και έναν τρόπο σκέψης. Δεν είναι αμετάβλητα και συχνά αγνοούνται αυτές τις μέρες επειδή δημιουργούν ασυνήθιστες πρωτοποριακές λήψεις. Ωστόσο, για να αγνοήσετε ή να παίξετε με αυτούς τους νόμους και να μην λάβετε ένα απλό "μπουκέτο" ως αποτέλεσμα, θα πρέπει να μπορείτε να τους εφαρμόσετε.

Η ιστορία του κανόνα της χρυσής αναλογίας

Πίσω στο 1200, ο μεγάλος Ιταλός μαθηματικός Λεονάρντο Φιμπονάτσι ανακάλυψε ένα φαινόμενο που ονόμασε «θεϊκή αναλογία», με άλλα λόγια «χρυσή τομή». Με κάποιο θαύμα, ήταν ο πρώτος που παρατήρησε ότι η φύση έχει το δικό της ιδιαίτερο σχέδιο, ένα μοτίβο που είναι απίστευτα ευχάριστο στο ανθρώπινο μάτι.

Δείτε εδώ - η χρυσή τομή στην αρχιτεκτονική.

Αυτός ο κανόνας συνίσταται στη σωστή θέση της αναλογίας διαστάσεων, ή μάλλον 1:1, 618. Οι καλλιτέχνες χρησιμοποιούν αυτήν τη μέθοδο από τότεκατά τη διάρκεια της Αναγέννησης, δημιουργώντας τους εκπληκτικούς και ζωντανούς πίνακές τους, οι οποίοι, χάρη στην τήρηση αυτού του κανόνα, φαίνονται πολύ φυσικοί και οργανικοί.

Παραδείγματα της χρυσής αναλογίας:

Σχέδια για λεπτομερή μελέτη του κανόνα

Η χρυσή τομή στη φωτογραφία συνήθως φαίνεται μέσα από πολλά σχήματα. Το πρώτο είναι το πλέγμα Fibonacci, το δεύτερο είναι η σπείρα Fibonacci. Το πλεονέκτημα του σχεδίου που χρησιμοποιεί μια σπείρα είναι ότι κατά την εξέταση μιας φωτογραφίας, το ανθρώπινο μάτι θα κινείται απαλά κατά μήκος της φωτογραφίας, χωρίς να καταπονείται για να εξετάσει τις λεπτομέρειες. Έτσι, η σύνθεση της φωτογραφίας θα είναι αρμονική και φυσική, ευχάριστη στην εμφάνιση. Το πλέγμα χωρίζει το πλαίσιο σε 9 μέρη, δύο γραμμές κατά μήκος και δύο κατά μήκος.

Η ουσία του είναι ότι ο ορίζοντας πρέπει να τοποθετείται σε ένα από τα τρίτα που προκύπτουν και όχι στη μέση του πλαισίου. Έτσι, η εικόνα πρέπει να είναι τα δύο τρίτα του ουρανού ή τα δύο τρίτα της γης. Το ίδιο αντικείμενο στο οποίο σχεδιάζεται να εστιαστεί η προσοχή του θεατή θα πρέπει να τοποθετείται στις διασταυρώσεις των λωρίδων. Έτσι, το πλαίσιο που προκύπτει θα είναι επίσης αρμονικό και ευχάριστο στο μάτι. Στην πραγματικότητα, η κύρια διαφορά μεταξύ του κανόνα της χρυσής τομής και του κανόνα των τρίτων στη φωτογραφία είναι ότι οι παράμετροι στην πρώτη περίπτωση είναι 1:0,618:1 και στη δεύτερη - 1:1:1.

Για να το θέσω απλά, ο κανόνας των τρίτων είναι ένας απλοποιημένος κανόνας της χρυσής αναλογίας. Αυτή η γνώμη εκφράστηκε το 1797. Ήταν τότε που έγινε σαφές ότι μια φωτογραφία ή ένας πίνακας, από την άποψη της σύνθεσης, σύμφωνα με αυτούς τους κανόνες, φαίνεται πιο βαθιά και αγγίζει την ψυχή. Καλλιτέχνης ήΈτσι, ο φωτογράφος εστιάζει σε πραγματικά σημαντικά πράγματα, επιτρέποντας ακόμη και σε ένα αφώτιστο άτομο να δει τι ήθελε να δείξει ο συγγραφέας.

Ένα παράδειγμα εφαρμογής της χρυσής αναλογίας στο τοπίο στην παρακάτω εικόνα.

Για να σας βοηθήσουμε να κατανοήσετε καλύτερα τη χρυσή τομή στη φωτογραφία, δίνονται παραδείγματα παρακάτω.

Λόγοι για ορισμένους κανόνες και πρακτικές

Αυτοί οι κανόνες εμφανίστηκαν για κάποιο λόγο. Μετά από πολλή έρευνα, οι άνθρωποι άρχισαν να καταλαβαίνουν ότι είναι ευκολότερο και πιο ευχάριστο για το ανθρώπινο μάτι να συγκεντρωθεί σε ένα από τα σημεία τομής. Τότε είναι που το αντικείμενο στο οποίο θέλουν να δώσουν προσοχή οι καλλιτέχνες ή οι φωτογράφοι τραβάει τη μεγαλύτερη προσοχή στον εαυτό του παρά αν βρισκόταν στη μέση του κάδρου.

Για καλύτερη κατανόηση του κανόνα της χρυσής αναλογίας στη φωτογραφία, θα πρέπει να γνωρίζετε: για να εστιάσετε στο προσκήνιο της φωτογραφίας, θα πρέπει να τοποθετήσετε το πλαίσιο έτσι ώστε τα δύο τρίτα του να καλύπτει το έδαφος, αλλά αν η εστίαση πρέπει να είναι σε σύννεφα ή σε ένα αντικείμενο στον ουρανό, θα πρέπει να πάρετε τα δύο τρίτα του πλαισίου με τον ουρανό.

Για άτομα που δεν μπορούν να προσδιορίσουν με το μάτι πού πρέπει να πάνε οι απαραίτητες διαιρέσεις του πλαισίου, υπάρχει ένα πλέγμα στην ίδια την κάμερα, κυρίως ένα τέτοιο πλέγμα βρίσκεται σε ημιεπαγγελματικές και επαγγελματικές κάμερες.

Συμπέρασμα

Συμπερασματικά, πρέπει να πούμε ότι κάθε κανόνας στη δημιουργική διαδικασία μπορεί να παραβιαστεί. Άλλωστε έμπνευση και επιθυμία να δημιουργήσεις κάτιμοναδικό δεν μπορεί να σωπάσει. Έτσι, αξίζει να θυμάστε ότι, έχοντας μελετήσει τον κανόνα της χρυσής αναλογίας στη φωτογραφία, δεν πρέπει να τον χρησιμοποιείτε άσκοπα παντού και παντού. Μερικές φορές η καλύτερη βολή είναι αυτή που δημιουργήθηκε από ιδιοτροπία και ενάντια σε όλους τους κανόνες. Αλλά μόνο γνωρίζοντας πώς να τα εφαρμόσετε στην πράξη, μπορείτε να υποκύψετε στη δημιουργική παρόρμηση και να δημιουργήσετε εκπληκτικές λήψεις.